{"id":9429,"date":"2021-08-03T09:25:29","date_gmt":"2021-08-03T09:25:29","guid":{"rendered":"https:\/\/vbrata.org\/musica"},"modified":"2021-08-03T09:25:35","modified_gmt":"2021-08-03T09:25:35","slug":"musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vbrata.org\/es\/musica","title":{"rendered":"Musica"},"content":{"rendered":"\t\t
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M\u00c1S QUE M\u00daSICA, UN ESTILO DE VIDA<\/strong><\/p>\n

Bossa Nova fue uno de los movimientos musicales m\u00e1s populares y caracter\u00edsticos del siglo XX, cuando muchos artistas, principalmente compositores y poetas, grabaron y tocaron m\u00fasica hermosa durante la d\u00e9cada de 1960.<\/p>\n

Bossa Nova sigue siendo uno de los sonidos m\u00e1s distintivos y definitivos de la cultura popular del siglo XX en Brasil. Fue un movimiento musical iniciado, inicialmente, por compositores (y poetas), pero ha evolucionado para convertirse en mucho m\u00e1s, allanando el camino para numerosos m\u00fasicos en los \u00faltimos 60 a\u00f1os. De hecho, algunos dicen que ni siquiera es un g\u00e9nero, sino un estilo de actuaci\u00f3n.<\/p>\n

Aunque relativamente simple en su formaci\u00f3n, es un estilo de m\u00fasica maravillosamente sofisticado y creativo; La profundidad y el significado de sus letras sirven de motivaci\u00f3n para que los extranjeros aprendan portugu\u00e9s.<\/p>\n

Los a\u00f1os dorados de Bossa Nova fueron de 1958 a 1964. Los a\u00f1os 50 fueron de r\u00e1pida industrializaci\u00f3n en Brasil, lo que gener\u00f3 una ola de modernidad en t\u00e9rminos de arquitectura, dise\u00f1o, cine y m\u00fasica. Fue un per\u00edodo de transformaci\u00f3n y cambio social en Brasil, un per\u00edodo de auge, incluida la construcci\u00f3n de una nueva capital, Brasilia, en el coraz\u00f3n del pa\u00eds.<\/p>\n

La Bossa Nova naci\u00f3 en Rio de Janeiro, m\u00e1s precisamente en los barrios de Copacabana, Ipanema y Leblon. Estudiantes universitarios, poetas y m\u00fasicos, de diversos or\u00edgenes, se reunieron en sus hogares para tocar e improvisar m\u00fasica. Y para no molestar a los vecinos, su estilo y composici\u00f3n eran de un tipo de m\u00fasica \u00abm\u00e1s suave\u00bb que la popularizada anteriormente, uniendo una multitud de influencias. Con el tiempo, se dieron cuenta de que estaban comenzando a definir un nuevo sonido, de armon\u00edas y melod\u00edas entrelazadas, todo en un estilo vocal suave y percusi\u00f3n r\u00edtmica.<\/p>\n

La aparici\u00f3n de la Bossa Nova reuni\u00f3 a un improbable grupo de int\u00e9rpretes: Ant\u00f4nio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes, Candinho, Jo\u00e3o Gilberto, Carlos Lyra, Roberto Menescal, Nara Le\u00e3o, Ronaldo B\u00f4scoli, Baden Powell, Luizinho E\u00e7a, los hermanos Castro Neves, Newton Mendon\u00e7a , Chico Feitosa, Lula Freire, Durval Ferreira, Sylvia Telles, Normando Santos y Lu\u00eds Carlos Vinhas. Estos m\u00fasicos, compositores y artistas, cansados \u200b\u200bde las voces oper\u00edsticas exageradas en la radio y la escena de la samba, buscaban algo original, un sonido que realmente representara a la gente de Rio y definiera el nuevo esp\u00edritu de la naci\u00f3n.<\/p>\n

Artistas como Jo\u00e3o Donato y Billy Blanco fueron influenciados por estrellas internacionales como Frank Sinatra y Chet Baker, pero la Bossa Nova tambi\u00e9n ten\u00eda algo que decir a trav\u00e9s de sus letras. Rio ahora tendr\u00eda una plataforma para contar su historia, sobre la vida de los protagonistas de la m\u00fasica, retratando un nuevo estilo de vida urbano y despreocupado (sol, mar y chicas bronceadas).<\/p>\n

Hab\u00eda tres elementos en Bossa Nova tal como lo conocemos hoy: primero, la voz y la guitarra de Jo\u00e3o Gilberto, luego la composici\u00f3n de Ant\u00f4nio Carlos Jobim y, finalmente, la letra de Vinicius de Moraes.<\/p>\n

Jo\u00e3o Gilberto dej\u00f3 su estado natal, Bahia, en 1950, y pas\u00f3 varios a\u00f1os buscando trabajo, mientras desarrollaba diligentemente su propio estilo \u00fanico de tocar la guitarra. Cuenta la leyenda que pas\u00f3 ocho meses perfeccionando su instrumento y su voz en el ba\u00f1o de la casa de su hermana. El impacto de este estilo fue inmediato.<\/p>\n

Ant\u00f4nio Carlos Jobim trajo a la escena una serie de influencias musicales de Europa (Debussy, Ravel), Am\u00e9rica (Nelson Riddle) y, por supuesto, Brasil (Pixinguinha, Cust\u00f3dio Mesquita y Radam\u00e9s Gnatalli). Durante el d\u00eda, trabajaba para una compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica y actuaba por la noche en bares en barrios la zona sur de Rio.<\/p>\n

Vinicius de Moraes ya era un respetado poeta, dramaturgo y periodista, as\u00ed como un funcionario de los servicios consulares brasile\u00f1os. Conoci\u00f3 a Jobim en 1956, y una exitosa asociaci\u00f3n de composici\u00f3n musical pronto floreci\u00f3.<\/p>\n

Andr\u00e9 Midani, director de un sello internacional, tambi\u00e9n jug\u00f3 un papel importante en la contrataci\u00f3n de estos artistas pioneros. Otros sellos independientes, RGE, Elenco y Forma, adem\u00e1s de lanzar \u00e1lbumes de Bossa Nova, tambi\u00e9n ayudaron a establecer una identidad visual para el g\u00e9nero y las portadas de los discos y se volvieron casi tan importantes como la m\u00fasica.<\/p>\n

Aunque el \u00e1lbum de 1958 de Elizete Cardoso, Can\u00e7\u00e3o do Amor Demais, presentaba canciones de Jobim y Gilberto, era el \u00e1lbum de Jo\u00e3o Gilberto en 1959, Chega de Saudade, que presentaba canciones de Jobim y Vinicius, y que generalmente se considera el primer \u00e1lbum aut\u00e9ntico de Bossa Nova. La m\u00fasica brasile\u00f1a nunca ser\u00eda la misma y, instant\u00e1neamente, cualquier cosa vagamente moderna o alternativa fue etiquetada como \u00abBossa Nova\u00bb. Hab\u00eda refrigeradores Bossa Nova, anteojos, zapatos, casi cualquier cosa nueva. Tres factores importantes ayudaron a lanzar el movimiento internacionalmente.<\/p>\n

El primero fue la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica francesa, Orfeu Negro (Black Orpheus). Filmado en Rio, en 1959, las canciones de la pel\u00edcula fueron escritas por Jobim, Vinicius y el guitarrista Luiz Bonf\u00e1. Fue coronado con el premio Palma de Otono del Festival de Cannes, seguido de un Oscar y un BAFTA en la categor\u00eda de Mejor Pel\u00edcula Extranjera. La Bossa Nova fue la ganadora.<\/p>\n

El segundo factor ayud\u00f3 a exportar el g\u00e9nero a las costas americanas. Como parte de la pol\u00edtica del \u00abBuen Vecino\u00bb del gobierno de los Estados Unidos, artistas como Dizzy Gillespie, Charlie Byrd, Herbie Mann y Coleman Hawkins estaban de gira en Brasil y pronto comenzaron a difundir las noticias en los Estados Unidos sobre este nuevo sonido. El primer \u00e1lbum de Bossa Nova lanzado en los Estados Unidos, en 1962, fue Jazz Samba (el nombre Bossa Nova a\u00fan no se hab\u00eda establecido), de los artistas de jazz Stan Getz y Charlie Byrd. El \u00e1lbum presentaba composiciones originales e interpretaciones instrumentales del estilo. Fue un gran \u00e9xito y por el cual Getz gan\u00f3 un Grammy. La versi\u00f3n de dos minutos de Desafinado pas\u00f3 diez semanas en el\u00a0 Billboard Top 40.<\/p>\n

El tercer elemento decisivo fue un concierto \u00fanico en el Carnegie Hall, en noviembre de 1962, con las mejores canciones de Jobim, Gilberto, Carlos Lyra, Sergio Mendes, Roberto Menescal, entre otros. El espect\u00e1culo fue una plataforma de lanzamiento para varias estrellas en los Estados Unidos.<\/p>\n

La famosa canci\u00f3n \u00abGarota de Ipanema\u00bb fue lanzada en 1964, en el \u00e1lbum Getz \/ Gilberto. Permaneci\u00f3 en las listas de \u00e9xitos de Billboard durante casi dos a\u00f1os, gan\u00f3 cuatro premios Grammy y ayud\u00f3 a promover la Bossa Nova a una audiencia global. Sin embargo, en el mismo mes en que se lanz\u00f3, Brasil estaba experimentando un golpe militar que eventualmente marcar\u00eda el final de una era para Bossa Nova y todo lo que representaba.<\/p>\n

Si bien el movimiento en s\u00ed fue relativamente corto, este estilo musical sigue vivo.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t

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Con or\u00edgenes seculares, m\u00edsticas y religiosas, esta m\u00fasica representa, mueve e influye en todo el pa\u00eds.<\/p>\n

La Samba es el r\u00edo que fluye a trav\u00e9s de la m\u00fasica brasile\u00f1a. Es la riqueza de la cultura negra que vino con esclavos de \u00c1frica.<\/p>\n

En el camino, recibi\u00f3 otras influencias, pero sigue siendo una de las mayores manifestaciones de la expresi\u00f3n negra en Brasil. Desde la canci\u00f3n de samba hasta la samba de carnaval, o samba-enredo, abrazando Bossa Nova, m\u00fasica electr\u00f3nica, hip hop y el funk de Rio en el camino, la Samba es rica en ritmo, melod\u00eda, armon\u00eda, danza y en sus letras.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es extremadamente diversa debido a su regionalismo y la mezcla de razas en Brasil. Estos son ritmos que absorben una mir\u00edada de culturas que abarcan los \u00faltimos 500 a\u00f1os de historia, y que surgieron de la interacci\u00f3n entre indios, europeos y africanos.<\/p>\n

La manifestaci\u00f3n m\u00e1s p\u00fablica de la samba es el desfile de las escuelas de samba en Rio de Janeiro. En dos d\u00edas, catorce escuelas desfilan por el Samb\u00f3dromo de Rio. Otras ciudades organizan eventos similares durante el Carnaval, pero el evento de Rio es \u00fanico e imponente. Hay casi once meses de trabajo en la producci\u00f3n del desfile. Cada escuela de samba elige el tema de su trama de samba para contar esta historia en la pasarela durante 80 minutos. Suele estar relacionado con alg\u00fan aspecto de la historia y la cultura brasile\u00f1a.<\/p>\n

Cantada en toda la escuela y acompa\u00f1ada por la bater\u00eda: con el sonido de cientos de tambores, panderetas, personas sordas, agog\u00f4, cu\u00edcas, reco-recos, entre otros instrumentos que forman una orquesta de cientos de ritmos, el objetivo de la escuela es impresionar p\u00fablico y convencer al jurado, que decidir\u00e1 el ganador en funci\u00f3n de la canci\u00f3n, los gigantes carros adornados, los bailarines, el comit\u00e9 delantero, el ala de las baianas, los disfraces, etc.<\/p>\n

Se encuentran ra\u00edces m\u00e1s profundas de samba en la ciudad de Salvador, capital de Bahia, que fue la capital de Brasil en la \u00e9poca colonial y el primer asentamiento urbano en el pa\u00eds. A mediados de 1800, la provincia de Rio de Janeiro ten\u00eda una poblaci\u00f3n de m\u00e1s de 300,000 esclavos.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la abolici\u00f3n de la esclavitud, en 1888, miles de ex esclavos se mudaron de Bahia a Rio en busca de trabajo y ocuparon los barrios y laderas de la ciudad. Las comunidades construidas en estas laderas se conocieron como favelas, cuando los soldados que lucharon en la Guerra de Canudos, en Bahia (1897), se establecieron en la regi\u00f3n. Favela era el nombre de una planta espinosa que crec\u00eda en el \u00e1rido interior de Bah\u00eda.<\/p>\n

En este nuevo escenario, las reuniones informales eran comunes en los hogares de las \u00abt\u00edas de Bahia\u00bb. La m\u00e1s famosa fue Tia Ciata, quien celebr\u00f3 reuniones de candombl\u00e9 (una forma de religi\u00f3n africana practicada en Brasil), seguida de cantos. Fue una invitaci\u00f3n abierta para que la gente celebrara y socializara.<\/p>\n

Fue en estas reuniones que la mezcla de influencias musicales como marcha, lundu, polka, habanera, maxixe y tango comenz\u00f3 a parecerse a lo que ahora reconocemos como el ritmo de la samba.<\/p>\n

Los mejores talentos musicales de la \u00e9poca se unieron con la esperanza de tocar en fiestas y en sesiones de capoeira y \u00abbatucada\u00bb. Acompa\u00f1ados de instrumentos de percusi\u00f3n, tambores de \u00c1frica occidental mezclados con guitarras portuguesas y cavaquinhos, los m\u00fasicos crearon letras y versos a mano, que fueron repetidos por los otros participantes.<\/p>\n

La primera escuela de samba, llamada Deixa Falar, se cre\u00f3 en 1928. Se llam\u00f3 escuela por analog\u00eda con una escuela de formaci\u00f3n, que quedaba enfrente de d\u00f3nde estaba la escuela de samba. Dijeron: \u00abTambi\u00e9n ense\u00f1amos, pero aqu\u00ed aprendemos samba\u00bb. Las Escuelas de Samba comenzaron a crecer con la creaci\u00f3n de otras que surgieron despu\u00e9s de Deixa Falar: Mangueira y Portela.<\/p>\n

En la d\u00e9cada de 1930, la poblaci\u00f3n blanca (y los compositores blancos) comenzaron a expresar cierto inter\u00e9s en la m\u00fasica que ven\u00eda de las favelas. En 1930, la Samba se embarc\u00f3 en lo que se conoci\u00f3 como la Edad de Oro. Esta era fue determinada por el cambio en las t\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n, de mec\u00e1nica a el\u00e9ctrica, dando al intervalo, el timbre y la expresi\u00f3n de las voces grabadas mucho m\u00e1s color y fuerza.<\/p>\n

La aparici\u00f3n y la r\u00e1pida expansi\u00f3n de la radio fueron otras razones para el crecimiento de este inter\u00e9s. En 1939, comenz\u00f3 una nueva fase musical, la de la exaltaci\u00f3n de la Samba. Esta fase se inaugur\u00f3 con una canci\u00f3n que se convirti\u00f3 en la m\u00fasica brasile\u00f1a m\u00e1s escuchada e interpretada en el extranjero, Aquarela do Brasil, de Ary Barroso, que se convirti\u00f3 en un s\u00edmbolo musical de Brasil en todo el mundo, durante m\u00e1s de 25 a\u00f1os ininterrumpidos, hasta la llegada de Garota de Ipanema, de Vinicius de Moraes y Tom Jobim, en la d\u00e9cada de 1960.<\/p>\n

La Samba de Gafieira gan\u00f3 prominencia en las d\u00e9cadas de 1940 y 1950, influenciada por las orquestas de radio de los Estados Unidos. En la d\u00e9cada de 1960, los compositores de Bossa Nova y MPB se asociaron con la Velha Guarda, redescubriendo a cantantes y compositores veteranos, como Cartola y Nelson Cavaquinho, quienes finalmente regresaron a las listas de m\u00e1s vendidos. Les sigui\u00f3 una nueva generaci\u00f3n: Paulinho da Viola, Elton Medeiros y, poco despu\u00e9s, Martinho da Vila, junto con Clementina de Jes\u00fas, quien debut\u00f3 en 1964, cuando ten\u00eda 63 a\u00f1os.<\/p>\n

En la d\u00e9cada de 1970, surgieron nuevos nombres: Jo\u00e3o Nogueira, Paulo C\u00e9sar Pinheiro, Candeia, Nelson Sargento y Monarco compusieron canciones para nuevos cantantes de samba, incluidos Beth Carvalho, Alcione, Roberto Ribeiro y Clara Nunes.<\/p>\n

Los a\u00f1os 80 y 90 vieron el gran \u00e9xito de otro tipo de samba, el Pagode. Grupos como Fundo de Quintal y Ra\u00e7a Negra vendieron cientos de miles de \u00e1lbumes, lo que inspir\u00f3 un regreso a la Samba desde cero y tambi\u00e9n influy\u00f3 en otros estilos musicales.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t

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La m\u00fasica es uno de los aspectos m\u00e1s importantes de la cultura brasile\u00f1a. Su identidad \u00fanica proviene de la fusi\u00f3n de elementos europeos y africanos tra\u00eddos por los colonos portugueses y sus esclavos, adem\u00e1s de una considerable herencia de tribus ind\u00edgenas y su variado folclore regional.<\/p>\n

Hasta el siglo XIX, Portugal mantuvo una fuerte influencia en lo que ingres\u00f3 y sali\u00f3 de Brasil y, en consecuencia, fue responsable de introducir en la sociedad muchas caracter\u00edsticas musicales, tanto las m\u00e1s sofisticadas como las para masas. Esta influencia se extendi\u00f3 desde los instrumentos espec\u00edficos tra\u00eddos, a los tipos de armon\u00edas empleadas y al desarrollo de la literatura musical, en los primeros siglos del surgimiento de la colonia. Obviamente, la mayor\u00eda de estos recursos no eran exclusivamente de origen portugu\u00e9s, sino que se originaron en toda Europa, pero sucedi\u00f3 que fueron los portugueses quienes los introdujeron en Brasil.<\/p>\n

La cultura africana tuvo una enorme influencia en la diversidad de ritmos, bailes e instrumentos brasile\u00f1os que vemos hoy, especialmente con respecto a la m\u00fasica popular brasile\u00f1a, con esta influencia alcanzando su apogeo desde el siglo XX.<\/p>\n

Los intercambios culturales con pa\u00edses fuera de Portugal comenzaron a crecer a partir de mediados del siglo XVIII, estimulando el inter\u00e9s en las \u00f3peras italianas y francesas y en diversos bailes, como la zarzuela espa\u00f1ola, el bolero y la habanera, los valses de polca y alemanes, as\u00ed como Incontables ritmos africanos.<\/p>\n

Desde finales del siglo XVIII, la m\u00fasica popular brasile\u00f1a comenz\u00f3 a ganar sus tonos distintivos, consolid\u00e1ndose realmente en la d\u00e9cada de 1900, gracias a la amplia difusi\u00f3n de Lundu, Choro y Samba.<\/p>\n

La escena musical brasile\u00f1a realmente comenz\u00f3 a florecer durante el siglo XX, gracias a la creciente globalizaci\u00f3n y las actitudes cambiantes hacia una sociedad m\u00e1s abierta en relaci\u00f3n con las artes. Fue tambi\u00e9n durante este per\u00edodo que la m\u00fasica brasile\u00f1a encontr\u00f3 su propia entidad y logr\u00f3 distinguirse por completo, permaneciendo fiel a sus or\u00edgenes, con una mezcla de diferentes estilos. Villa Lobos fue el primer m\u00fasico brasile\u00f1o cuyo trabajo combin\u00f3 los aspectos m\u00e1s refinados de la m\u00fasica cl\u00e1sica con distintos toques brasile\u00f1os, abriendo el camino para futuros compositores del ‘brasilismo’.<\/p>\n

Durante el mismo siglo, la m\u00fasica popular comenz\u00f3 a ganar admiradores de los niveles m\u00e1s altos de la sociedad, transformando uno o dos ritmos en verdaderas marcas brasile\u00f1as, especialmente samba, bossa nova, tropicalismo y joven guardia. Al mismo tiempo, el jazz y el rock de los Estados Unidos estaban conquistando el mundo, y en Brasil no fue diferente, aunque no pudieron evitar ser influenciados por los sonidos locales una vez aqu\u00ed. La m\u00fasica folkl\u00f3rica regional y tradicional, como Sertanejo, Bai\u00e3o y Forr\u00f3, adem\u00e1s del famoso Funk carioca, son solo algunos de los estilos musicales que se han vuelto cada vez m\u00e1s exitosos en todo Brasil a lo largo del tiempo.<\/p>\n

Gracias a la aparici\u00f3n de innumerables escuelas de m\u00fasica, estudios de grabaci\u00f3n, fabricantes de instrumentos, orquestas y grupos de m\u00fasica, emisoras de radio y televisi\u00f3n y festivales, entre otros elementos, la calidad y cantidad de la m\u00fasica brasile\u00f1a ha crecido exponencialmente, llegando a ser ahora una fuente de orgullo para los brasile\u00f1os y admiraci\u00f3n mundial.<\/p>\n<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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